무늬 뒤의 무늬 - 김윤삼 산문집

상처를 응시하며 그 이면의 무늬를 찾아가는 시인 김윤삼의 첫 산문집. 거친 조선소의 용접 불꽃 아래서도 문학의 끈을 놓지 않았던 저자가 30여 년의 노동과 삶, 그리고 그 과정에서 마주한 상실과 회복을 집대성한 결과물이다. 일상의 사소한 장면과 관계의 결을 통해 삶의 깊이를 탐색하면서 시간과 기억, 관계와 나이듦에 대한 사유를 담았다.



언제부턴가 우리는 초경쟁, 초개인, 초스피드, 초연결 사회(超連結社會, Hyperconnected Society) 로 치닫고 있다. 브레이크 페달은 파열된 지 오래다. 파시스트적 가속도 속에서 현대인들은 정작 자신의 속도를 잃어버린 채 타인의 시선에 매몰되어 살아간다. 그야말로 극단적인 피로 사회, 피로 시대이다. 이럴 때 우리는 어떤 삶의 스탠스를 취해야 하는가.



김윤삼 시인은 “비 오는 날의 속도는, 내 안에 쌓인 것들을 천천히 내려놓게 한다”(「비 오는 날의 속도」)며, 효율과 속도만이 미덕인 시대에 ‘멈춤’과 ‘비움’이 주는 미학적 가치를 역설한다. “외부의 환경이 변해도 18℃를 유지”(「우물의 온도」)하는 우물처럼, 세상의 흔들림 속에서도 나를 지키는 내면의 힘이 무엇인지, 자신의 속도로 사는 것이 왜 중요한지(「나의 속도로 살아가기」)를 성찰한다.



고통은 사라지는 것이 아니라 다른 형태의 삶으로 환원된다

― 김윤삼 산문집 『무늬 뒤의 무늬』



- 30여 년 현장을 지킨 노동자의 손으로 길어 올린 맑고 단단한 사유의 기록

- 상처를 흉터로 남기지 않고 꽃으로 피워낸 ‘회복’과 ‘긍정’의 문장들



상처를 응시하며 그 이면의 무늬를 찾아가는 시인 김윤삼의 첫 산문집 『무늬 뒤의 무늬』(달아실 刊)가 출간되었다. 이번 산문집은 거친 조선소의 용접 불꽃 아래서도 문학의 끈을 놓지 않았던 저자가 30여 년의 노동과 삶, 그리고 그 과정에서 마주한 상실과 회복을 집대성한 결과물이다. 일상의 사소한 장면과 관계의 결을 통해 삶의 깊이를 탐색하면서 시간과 기억, 관계와 나이듦에 대한 사유를 담았다.



극단의 피로 사회, ‘나만의 온도’를 찾는 법



언제부턴가 우리는 초경쟁, 초개인, 초스피드, 초연결 사회(超連結社會, Hyperconnected Society) 로 치닫고 있다. 브레이크 페달은 파열된 지 오래다. 파시스트적 가속도 속에서 현대인들은 정작 자신의 속도를 잃어버린 채 타인의 시선에 매몰되어 살아간다. 그야말로 극단적인 피로 사회, 피로 시대이다. 이럴 때 우리는 어떤 삶의 스탠스를 취해야 하는가.

김윤삼 시인은 “비 오는 날의 속도는, 내 안에 쌓인 것들을 천천히 내려놓게 한다”(「비 오는 날의 속도」)며, 효율과 속도만이 미덕인 시대에 ‘멈춤’과 ‘비움’이 주는 미학적 가치를 역설한다. “외부의 환경이 변해도 18℃를 유지”(「우물의 온도」)하는 우물처럼, 세상의 흔들림 속에서도 나를 지키는 내면의 힘이 무엇인지, 자신의 속도로 사는 것이 왜 중요한지(「나의 속도로 살아가기」)를 성찰한다.



삶의 의지를 표상하는 ‘무늬 뒤의 무늬’



이번 산문집의 제목은 ‘무늬 뒤의 무늬’이고, 6편의 산문 속에 ‘무늬’를 직접 언급하고 있는 만큼, ‘무늬’라는 단어는 이번 산문집의 핵심을 찾아가는 중요한 열쇠임에 틀림없다.



“나만의 무늬가 나만의 무늬를 부른다.”(「비 오는 날의 속도」)

“무늬 뒤의 무늬는 약점이 아니라, 향기가 될 준비다.”(「나의 속도로 살아가기」)

“시간의 무늬 안에서 오늘 하루를 건너온 저마다의 사정이 숨어 있다.”(「저녁이 데려오는 얼굴들」)

“세월의 무늬가 몸에 새겨진다는 건, 쥐고 있던 것을 놓는 일인 동시에, 놓아야 할 것과 붙잡아야 할 것을 천천히 구분해가는 과정인지도 모른다.”(「잃어버린 것과 남은 것」)

“세상을 바꾸겠다는 큰 포부가 아니라 나의 무늬를 나의 마음에 새기겠다는 다짐이 쌓여, 내일의 빛으로 번진다.”(「나이 들어 생기는 용기」)

“손바닥의 굳은살 속에 새겨져 있다. 그것은 말이 아니라, 시간을 몸으로 살아낸 자들의 무늬다.”(「날빛의 시간」)



‘무늬’는 나를 지배하는 환경들 특히 시간에 관련되어 있고, ‘무늬 뒤의 무늬’는 주어진 환경을 극복하려는 삶에의 의지와 관련되어 있는데, 겉으로 드러난 삶의 무늬 뒤에 숨은 또 다른 결, 상처와 흔적, 침묵과 여백 속에서 피어나는 존재의 의미를 심도 있게 그려내고 있다.



사진을 통해 전하는 거리두기의 지혜



산문집 『무늬 뒤의 무늬』는 총 6부-<1부, 하루의 온도>, <2부. 사람과 사람 사이>, <3부. 나이의 얼굴>, <4부. 사소하지만 오래 남는 것들>, <5부. 길 위에서 배운 것들>, <6부. 나를 지켜준 말들>-로 구성되어 삶의 다향한 국면을 조망하고, 아침 햇살, 한 잔의 차, 반려견과의 교감, 부모에 대한 기억, 오래된 친구와의 침묵 등 일상적 소재를 통해 인간 존재의 본질을 사유한다.



특히 ‘거리’에 대한 작가의 사유가 인상적이다. 사진 기법인 ‘접사(接寫)’를 통해 ‘관계의 미학’을 설명하는 대목은 압권이다. “꽃은 손길을 허락하지 않는다. 가까이 다가서면 더이상 머물 수 없고, 멀찍이 바라볼 때 비로소 빛난다”(「접사의 거리」)는 통찰은 타인과의 관계에서 고통받는 이들에게 적절한 거리두기의 지혜를 제시한다.



거친 현장에서 피워 올린 섬세한 문장



저자 김윤삼은 경주 감포 출생으로, 울산공업고등학교를 졸업하고 오랜 시간 조선소 현장에서 노동자로 살아왔다. 시집 『고통도 자라니 꽃 되더라』 등을 통해 고통을 삶의 승화를 노래해온 그는 이번 산문집에서 한층 깊어진 시선으로 삶을 조망한다. 거대한 크레인과 용접기 불꽃이 튀는 현장에서도 그는 “떠돎의 절반은 노랑나비 찾아 헤매던 날들의 설렘 때문”(「노랑나비」)이었다고 고백하며, 척박한 현실을 문학적 사유로 치환해내는 시인 특유의 서정을 보여준다.



사라짐조차 하나의 피어남임을 증언하는 책



김윤삼 시인의 첫 산문집 『무늬 뒤의 무늬』는 “나에게 남겨진 상처들이 단순한 흉터로 머물지 않고, 어떻게 다른 형태의 삶으로 환원되는지를 보여주는 단단한 증언”이다. 비문증과 백내장으로 시력을 잃어가는 위기 속에서도 “빛을 잃고, 읽는 법을 배운다”며 절망을 공부의 기회로 삼는 저자의 태도는 독자들에게 깊은 울림과 용기를 전한다.



『무늬 뒤의 무늬』는 단순한 감성 에세이를 넘어, 현대 사회에서 잃어버리기 쉬운 느림의 가치, 관계의 균형, 자기 인식의 중요성을 문학적 언어로 환기한다. 빠르게 소비되는 콘텐츠 환경 속에서, 한 문장 한 문장을 곱씹게 하는 밀도의 산문을 보여준다.



무엇보다 『무늬 뒤의 무늬』는 우리 모두의 삶에 남은 작은 흔적과 상처가 언젠가 꽃이 되어 피어날 수 있음을 조용히 증언하는 책이다. 삶의 표면을 넘어 그 이면의 무늬를 바라보고 싶은 독자들에게, 이 책은 깊은 울림과 긴 여운을 남길 것이다.